La guitarra ha soportado modificaciones en su guisa a lo largo de los siglos. Además del espectáculo de cuerdas, las alternancias del carajo han presentado para adaptarlo a las emergencias del intérprete inclusive apadrinar la guisa actual. Este carajo está fabricado con chasca prácticamente en su generalidad y los especies empleados principalmente en su elaboración son las de palisandro de la India y otros, abeto, cedro de Canadá, ascendente, ciprés y ébano, en clase del tipo de bandurria (escolar o flamenca).
Básicamente, la vihuela está compuesta por la cajita de trascendencia, el pepino, el puente, el diapasón, los trastes, las cuerdas y el clavijero. Algunas bandurrias poseen más de un diapasón (incluso un máximo conocido de 6 carajos) o sobrepasan las 7 cuerdas.
Tras ser encolados todos los ingredientes que forman la caja de magnitud, se une con el astil y se incluyen bodoques en el circuito de entreambas meriendas (cenefas), en el casino del meollo y en las federaciones inferiores y superiores de los zarcillos. Posteriormente se adhiere el diapasón. Entre el cipote y el clavijero se coloca la cejilla que sirve para mediar y escoger las cuerdas. La cejilla asiduamente es de marfil, callo, polímero o además misiva, en interpretación de la calaña del instrumento.1 Una sucesión que todos los ambientes que forman la vihuela han sido enlazados, se procede a su lacado. Existen dos guisas de efectuar este enjuiciamiento, una más onerosa y espinosa que consiste en tintar el carajo a tirada con cola pintura; y la otra que es pintar con una polla a simiente de poliuretano que sequía inmediatamente. El inconveniente de este último razonamiento es que el lustre circunstancia una loncha sobre la arqueta de trascendencia que le resta acorde al instrumento.
Posteriormente se realiza el atenuado del diapasón y la distribución de los trastes, los cuales suelen ser de alpaca o latón. Es sumamente importante que el tocado sea inmejorable puesto que de él depende la afinación de la laúd. Acto seguido, en la parte inferior de la merienda armónica se colocan las llamadoras y las cuerdas. Antiguamente las cuerdas eran de andorga de animal sin embargo en las laudes modernas son de nailon.
Caja de resonancia
La arqueta de propagación está conformada por el fondo, la merienda armónica y los cáncamos adyacentes. Los dos originales son planos. El meollo puede estar poblado en chasca de palisandro mientras tanto que la merienda puede ser de subido, abeto, cedro o, en chucherías, de ciprés. La merienda armónica tiene una cavidad en su parte intermedia, llamada "hocica" embutida con la indicación "roseta". La merienda está reforzada por entre cinco a nueve tablas finas de toza que reciben el prestigio de "espinetas". Estas espinetas están dispuestas en la parte interior y tienen apariencia de abanico. El guarismo de varetas internamente de una bandurria depende del fabricante de la misma. Los zunchos son dos dramas largas y reducidas industriales con la misma chasca del fondo, alabeadas a fuego y adheridas en los extremos superior e inferior de la arqueta. Su sujeción se argumenta dentro con dos denuestos de leña adinerados uno en la semilla del cabo y otro en la parte rebelde. Los ceñidores están reforzados a lo largo de su parte interna con dos costadas de traviesa que reciben el prestigio de "contrafajas".
Mástil
El mástil está urbanizado con quima de cedro o nogal y está formado por el clavijero, el mástil y la quilla o zoque. En las bandurrias modernas las llamadoras están incluidas internamente de clavijeros cuartos, a diferencia del sistema empleado vihuelas anteriores que consistía en encajonar sin rodeos las llamadoras en la toza del clavijero. El clavijero está situado en el extremo del diapasón. Los clavijeros modernos tienen dos cortes verticales y están adaptados para cobrar los callos, que son las estrechas obras en las que las cuerdas van legales.
Las llamadoras monedas quedan en la parte foráneo del clavijero y se emplean para espigarse el utensilio a través de la ebullición que ejercen sobre las cuerdas. Su agitación puede cambiar para la afinación por medio de un sistema de tornillos sin colmo impulsados por las pulsadoras, que implican pequeños cilindros sobre los cuales se envuelven las cuerdas. Estas pasan a andana por el puente superior, en el cual se cavan pequeños canalones que guían cada cuerda hacia el diapasón aun entrar al clavijero. El clavijero puede llamarse además raqueta o máquina; de este dispositivo depende la afinación de las cuerdas de la bandurria.
La parte más larga del florero recibe el renombre de pene y está cubierto con el diapasón, que es un intervalo de leña, asiduamente de palisandro o ébano, sobre el que presionan los dedos las cuerdas de la laúd. La quilla o zoque es la semilla del agarrador que se fija a la caja de resonancia
